第二百五十三章 意外的相遇 (第1/2页)
　　
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　　搞定影片的完片担保，墨菲回归自己的本职工作，制作拍摄计划表，绘制分镜头图稿和场景画板，与摄影指导菲力-拉舍尔、艺术指导海伦娜-埃斯波拉沟通交流，同确定的四位演员小罗伯特-唐尼、杰西卡-阿尔巴、道恩-强森和吉娜-卡拉诺分析角色，还要跟指导他们训练的陈虎协调动作场景设计。
　　
　　这些工作都让墨菲异常的繁忙，前期筹备的重要性不言而喻，导演和制作人一样都是其中的核心。
　　
　　到目前为止，剧组总计有墨菲的斯坦顿工作先期投入的500万美元和二十世纪福克斯自身投入的1000万美元资金到账，这些钱虽然只有总制作成本的四分之一，但足以保证剧组筹备工作顺利展开。
　　
　　而且在拉到美国友邦保险公司担任项目的完片担保之后，二十世纪福克斯之前停滞的融资工作立即有了突破性的进展，有两家私募基金和一家银行已经同意向剧组注资2000万美元，另外还有三家基金正在谈判当中。
　　
　　由于二十世纪福克斯无论在北美还是在海外，都拥有广阔的发行渠道，影片的大部分海外发行工作都会由二十世纪福克斯在海外的各个分公司负责，影片的海外版权预售只能说聊胜于无，剧组的制作资金更多是来源于各种融资。
　　
　　大型电影公司，尤其拥有发行能力的公司，对投资商们来说无疑更为稳妥。
　　
　　所谓渠道为王，拥有这一要素的制片公司无疑掌握着最大的竞争优势，在市场可控的情况下，影片投资的风险也大大降低。
　　
　　像二十世纪福克斯这样有强大发行能力的公司在向产业链上端渗透的时候有着先天的优势，他们在大量面对市场背对制片公司的实战中培养了敏锐的判断能力，对于大的电影公司，无论是私人还是机构，发行这个环节才是整个产业链上的麻筋，是哑铃的中间部分。
　　
　　有了这个做保障，电影面向市场的通路无疑最为开阔。
　　
　　电影融资的方式多种多样，最为常见的无疑是向银行贷款，这与普通的商业贷款没有太多区别，也不涉及影片的版权问题。
　　
　　一部影片最复杂的融资方式是另外两种——私募基金和税收性融资。
　　
　　如同墨菲的斯坦顿工作室一样，私募基金投资一部影片，并不是为了利息，电影私募投资基金的募集通常是由私募基金以高收益债、低收益债和优先股等不同品种的金融产品吸引风险承受能力不同的投资者而完成，本身就背负着巨大的利息压力，肯定要追求更多的收益。
　　
　　他们投资的目的，就是要求分享影片的利润，还要求享有影片的版权收益。
　　
　　但影片的版权是好莱坞大公司的禁脔，他们一般不会与私募基金投资人分享一部影片的长期收益，一般会和投资方协议在特定的时期内回购融资方的股份，既保全影片版权的完整，又保证投资方良好的退出通道。
　　
　　有了足够的融资通道，《死侍》的后续投入也就有了保证，在保罗-威尔森从澳大利亚传过适合拍摄的众多外景地资料后，墨菲带上菲力-拉舍尔、海伦娜-埃斯波拉、大卫-罗比和几名制片人，直接赶赴澳大利亚，去考察确定真正适合拍摄的外景地。
　　
　　本来，他想把剧组在洛杉矶的事务交给卡拉-费斯负责，卡拉-费斯也要去澳洲办理业务，选择与他通行，墨菲只好把正在进行中的一些不是很重要的角色的试镜工作，暂时交给了这次给他担任助理导演的塞斯-罗根。
　　
　　“我是去澳大利亚处理税收优惠的事情。”
　　
　　飞机的头等舱里面，卡拉-费斯解开安全带，对坐在旁边墨菲说道，“这也是投资的一部分。”
　　
　　“税收优惠也算是投资？”墨菲很疑惑，“你带那么多资料就是为了做这些？”
　　
　　之前一起去机场的时候，他就看到卡拉-费斯携带了大量的资料和合同文本。
　　
　　“在报备税收优惠之前，我必须准备一份足够有吸引力的商业计划书和项目说明、导演自述、主创团队名单，以及候选名单、剧本、剧情概述及主演或主演候选名单。”
　　
　　卡拉-费斯回答道，“有了这些材料，才能从澳大利亚政府那里真正拿到优惠资金。”
　　
　　墨菲点了点头，其实从影片立项开始，卡拉-费斯就不怎么管剧组直接涉及影片的筹备工作，基本都交给他处理，更多的是在为剧组做保障性的工作，比如筹集资金。
　　
　　电影可以有多种融资方式，每个剧组都需要找到几个最适合自己项目的融资方式。
　　
　　
　　
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